Eine sehr gute Idee war der Online-Speicher “Gigabank”. Nicht gedacht als temporäres externes Backup, wie es beispielsweise Carbonite Backup anbietet, sondern als langfristiges, versionierendes und revisionssicheres Aufbewahren von besonders wichtigen Dokumenten außer Haus. Daten, die unabhängig von möglichen Hardwarewechseln auch nach 50 Jahren noch zugänglich wären (wer kann heute noch 5 1/4-Zoll-Disketten lesen?). Gut auch als Bildarchiv für Fotografen.

Doch nichts ist in der Computertechnik so alt wie die Idee von gestern. Diese Idee hat sich leider nicht bewährt – die Gigabank wird schliessen. Folgende E-Mail trudelte heute bei mir ein:

Lieber Gigabank-Nutzer,

seit 2006 bewahrt die Gigabank Ihre Daten auf – Fotos, Dokumente und andere wichtige Dateien.

Dazu betreibt das Gigabank-Team hochsichere, neun-fach redundante Speicher-Systeme in den Rechenzentren der Swisscom.

In den vergangenen Jahren hat sich die Technologie bewährt, kein einziges Bit wurde verloren.

Leider konnte sich Gigabank auf dem Endkunden-Markt nicht kommerziell durchsetzen; der Preis für die 100%ige Sicherheit erschien vielen Interessenten für private Daten zu hoch.

Nach sechs Jahren Investition in diesen Bereich müssen wir nun die Konsequenz daraus ziehen und den Gigabank-Dienst zum 31.12.2016 abkündigen.

Das heißt für Sie: Alle Daten sind bis zu 5 Jahre nach Ihrem letzten Kaufdatum sicher und können jederzeit abgerufen werden. Vorhandenes Speicher-Volumen kann ausgenutzt werden.

Lediglich eine Neuanmeldung und Speichererweiterung durch Neukauf von Volumen werden ab dem 30.12.2011 nicht mehr möglich sein.

Wir danken für Ihre Treue.

Fünf Jahre sind eine lange Zeit in der schnellebigen Internet-Welt. Es hat also noch jeder genug Zeit, seine Daten zu sichern, so er seine Passwörter noch weiss und kein anderes Backup mehr hat. In diesem Punkt besteht kein Grund zur Panik, die Abwicklung des Dienstes ist vorbildlich und dass ein Anbieter, wenn er keine Chance sieht, sein Produkt jemals rentabel zu machen, dieses aufgeben muss, ist logisch.

Dass allerdings auch noch fünf weitere Jahre Daten hochgeladen werden können, ist ab sofort natürlich relativ sinnbefreit: Mit dem Versprechen einer Langzeit-Speicherung ist es nun vorbei, in fünf Jahren werden alle Bits fachgerecht geschreddert, die Bank gesprengt und dann der Stecker gezogen.

Neuanmeldungen und Speicherwereiterungen sind deshalb vernünftigerweise nach dem 31.12. 2011 auch nicht mehr möglich – das Risiko, dass sich Neukunden dann über den Tisch gezogen vorkämen, wenn ihnen weniger als fünf Jahre “Ewigkeit” bleiben, ist zu gross.

Immerhin: Zehn Jahre – von 2006 bis 2016 hat die Gigabank dann existiert. Im Internet zumindest eine halbe Ewigkeit – aber keine ganze. Zugegeben, anderswo sind schon drei Jahre eine Ewigkeit. Wer für wichtige Daten nur eine begrenzte Speicherdauer braucht, kann bis Silvester noch zuschlagen.

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Praktisch jede bessere digitale Spiegelreflexkamera hat zwei Mechanismen zur Rauschunterdrückung: Der eine versucht, das normale Sensor- und Verstärkerrauschen der Elektronik zu vermindern. Dazu wird mit einem mehr oder minder guten Algorithmus das Bild “entschärft”, weichgezeichnet. Gut ist die Funktion, wenn es dabei nicht sichtbar unscharf wird.

Bei der Olympus E-30 nennt sich diese Funktion “Rauschunterdrückung” – sie kennt die Stufen “Aus”, “Weniger”, “Normal” und “Stark”. Wie stark das Rauschen bei den verschiedenen Empfindlichkeiten ist und welche Einstellung hier sinnvoll ist, zeigen wir in einem anderen Beitrag.

Der andere Vorgang heißt bei der Olympus E-30 “Rauschminderung”:

Er zielt auf das Langzeitrauschen ab, das vor allem durch fehlerhafte Pixel des Bildsensors bei längeren Belichtungszeiten entsteht.

Einige liefern kein Signal, bleiben dunkel. Diese stören nur wenig. Andere haben “Lecks”, werden mit zunehmender Belichtungszeit hell – da sie jeweils eine Farbe zugeordnet sind, entstehen konfettiartige “Hot Pixel” im Bild.

Wenn bei einer nächtlichen Vollmondaufnahme plötzlich Konfetti in der Wiese liegen oder am Sternenhimmel noch jede Menge bunter Sterne hängen, die es in keinem Sternenkatalog gibt, ist dies sehr ärgerlich. Also ist die Rauschminderung auf jeden Fall einzuschalten.

So dachte ich, und so dachte auch Peter Sennhauser. Leser waren in den Kommentaren anderer Ansicht. Also haben wir mal nachgemessen: Ganz simpel, mit dem Deckel auf dem Objektiv, Blende 22, und dann die Belichtungszeit immer weiter erhöht, eine Sekunde, zwei Sekunden, vier Sekunden…eine Minute, zwei Minuten, vier Minuten, acht Minuten, fünfzehn Minuten und schließlich dreißig Minuten – die bei der Olympus E-30 maximal mögliche Belichtungsdauer.

Im letzten Fall ist ein gut geladener Akku Pflicht: Wer mit dem bei der Olympus E-30 möglichen Maximum von 30 Minuten und aktivierter Rauschminderung belichtet, muß einen Akku eingelegt haben, der eine Stunde am Stück durchhält. Andernfalls war alle Mühe vergebens und es wird kein Bild abgelegt – nein, leider auch keins ohne Rauschminderung. Dabei kann einem dann schon die Zeit lang und die Füße kalt werden.

Etwas irritierend ist dabei, dass die Olympus E-30 sich während der eigentlichen Aufnahme komplett tot stellt, sodass man nie genau weiß, ob sie überhaupt noch aufnimmt oder der Akku bereits den Geist aufgegeben hat. Canons lassen dafür ein penetrantes rotes LED leuchten, Nikons zeigen Informationen auf dem LCD an, sonst nichts.

Während der anschließenden Dunkelbelichtung blinkt bei der E-30 dagegen “Busy” auf einem grün dauerleuchtenden Statusdisplay (normal leuchtet es maximal fünf Sekunden) und die orange Anzeigeleuchte flackert, die anzeigen soll, dass Daten gespeichert werden.

Das ist dann schon zuviel des Guten, denn gerade in diesem Stadium kann auch ein zuvor noch als voll angezeigter Akku an die Grenze seiner Kapazität kommen. Wenn das passiert, erscheint nur noch kurz BATTERIE LEER in rot auf dem Monitor und die Aufnahme ist verloren! In diesem Moment geht nichts mehr, man kann die Aufnahme nicht mehr abspeichern und die Olympus E-30 tut es von sich aus leider auch nicht, bevor ihr der Saft ausgeht. Unseres Wissens ist das bei Canon und Nikon dasselbe. Nett wäre hier, wenn die Hersteller zuerst das Rohbild auf die Karte speichern, dann im internen Memory die Korrektur vornehmen und dann das Rohbild überchreiben würden. Braucht zwar auch Saft, stellt aber sicher, dass der Fotograf wenigstens irgendwas vorzuweisen hat.

Von der 30-Minuten-Belichtung mit Rauschminderung sollte man zumindest bei der E-30 allerdings ohnehin absehen – wie die in der Galerie zu sehende Testreihe zeigt, funktioniert die Rauschminderung bei einer 30-Minuten-Belichtung nicht einmal mit ISO 100 mehr: Das Rauschen steigt stattdessen.

Das verblüffende Ergebnis des Tests: Es gibt nur einen schmalen Korridor von Belichtungszeiten, in dem die Rauschminderung bei hohen Empfindlichkeiten ab ISO 400 wirkt. Unter 8 Sekunden addiert sie insgesamt sogar Rauschen, obwohl sie einzelne Hot Pixel durchaus effektiv eliminiert, und über 60 Sekunden entsteht durch den zweimaligen Durchlauf ebenfalls zuviel Rauschen.

Nur bei niedrigen Empfindlichkeiten von ISO 100 oder ISO 200, bei denen das Empfindlichkeitsrauschen niedrig bleibt, funktioniert die Eliminierung des Langzeitrauschens, doch bei der vollen Belichtungszeit von dreißig Minuten ist auch mit ISO 100 das Rauschen mit Rauschminderung am Ende höher als ohne.

Ab vier Minuten war schon ohne und erst recht mit Rauschminderung im Test bei der höchsten Empfindlichkeit von ISO 3200 kein Ergebnis mehr zu sehen, da das Rauschen offensichtlich die Elektronik übersteuert hatte. Deshalb zeigen wir oberhalb von vier Minuten die Ergebnisse bei ISO 400 und ISO 1600. Sobald Streifen erscheinen, war der JPG-Encoder der Olympus E-30 überfordert.

Es ist klar, dass Nachtaufnahmen dieser Länge meist bei geringen Empfindlichkeiten gemacht werden, doch beim nächtlichen Aufnehmen einer Lichtung sind derartige Werte durchaus realistisch.

Das Bild (die ganze Testreihe in der Galerie) ist jeweils ein Ausschnitt von 800 x 600 Pixeln der rechten unteren Ecke der Originalaufnahme, da wir online nicht die vollen 4032 x 3024 Pixel der Olympus E-30 zeigen wollten – die Ladezeiten wären zu arg.

Zur Bildreihe

• Olympus E-30 im Test (1/3): Der Mac der Fotografie? (28. März 2009)
• Olympus E-30 im Test (2/3): Mehrfachbelichtung und ART-Programme (29. März 2009)
• Olympus E-30 im Test: Fragwürdige Dunkelbelichtung (3. April 2009)

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Personen erscheinen uns auf Negativfilm gruslig, wie Zombies. Im Film “Der Omega-Mann” wurde genau diese Umkehrung ins Negative am Filmende als Gruseleffekt genutzt.

Doch warum gruselt es uns nicht nur, warum können wir außerdem auch die eigenen Familienmitglieder auf Negativfilm nicht erkennen, während es mit Alltagsgegenständen durchaus funktioniert?

Der Helligkeitsunterschied zwischen der Augenpartie und Stirn oder Wangen ist der Knackpunkt: Die Augenpartie ist in fast allen Beleuchtungssituationen dunkler als ihre Umgebung, und genau hieran erkennt unser Gehirn Gesichter.

Weil dies auf Negativen umgedreht ist, klappt es mit der Gesichtserkennung nicht mehr. Dies ermittelten Forscher um Pawan Sinha vom Massachusetts Institute of Technology in Cambridge.

Mit der automatisierten Gesichtserkennung durch Kameras, ohnehin eher als “Deppen-Feature” verschrien, klappt es auch nicht unbedingt besser: Die Gesichtserkennung der Olympus E-30 reagiert auch auf eine gemalte Sonne, wie im Bild zu sehen ist – Google hat dagegen momentan Ärger, weil in Street View zuviele Gesichter zu sehen sind, die die Aufnahme-Software eigentlich automatisch erkennen und verpixeln sollte.

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Das Minimum für die sichere Bedienung einer Spiegelreflexkamera ist es, den mitgelieferten Kameragurt fest und sicher anzubringen. Wer sich dabei geniert, für seinen Kamerahersteller Schleichwerbung zu machen, kann ja ein neutrales Modell kaufen. Doch ohne Kameragurt zu fotografieren, ist so gefährlich wie ohne Gurt im Auto: Zu schnell fällt einem die Kamera herunter.

So richtig sicher im Getümmel – beispielsweise bei Aufnahmen auf Veranstaltungen – ist die DSLR mit dem Normalgurt jedoch nicht. Wenn jemand daran hängen bleibt oder sie stehlen will, fällt sie dann doch noch zu Boden. Helfen Rucksack oder Kameratasche?

Was die Sicherheit der Kamera bei Nichtgebrauch betrifft: Ja. In der Fototasche oder noch besser in einem Rucksack ist sie vor Beschädigung geschützt. Mit den schnellen Actionaufnahmen ist es dann allerdings nichts: Beim Herausholen fällt möglicherweise noch ein Objektiv zu Boden, und mit dem Diebstahlschutz steht es beim Rucksack auch nicht immer zum Besten.

Gegen Diebstahl helfen Rucksäcke wie der Lowepro Flipside, den “Schnellzugriff” bieten dagegen die bei größeren Modellen allerdings etwas unkomfortablen Swingbags. Aber es ist immer noch ein Unterschied zwischen “Kamera im Rucksack” und “Kamera ausgepackt”.

Der Klassiker ist, die Kamera am Gurt vor dem Bauch baumeln zu haben. Doch bei langen Teleobjektiven ist dies wenig elegant und schaut zudem immer verdammt nach “Neckermann-Tourist im Pauschalurlaub” aus.

Der noch vor kurzem durch die Blogs galoppierte Y-Strap war nur ein etwas verbesserter normaler Kameragurt, zudem nicht gerade für große DSLRs bestimmt, bei denen es auch etwas lästig wird, diese seitlich unter dem Arm hängen zu haben – was ja auch mit dem normalen Kameragurt machbar ist, jedoch nicht sicher über Kreuz.

Der R-Strap wendet nun dagegen die Technik der Swingbags und Slingshots auf den eigentlichen Kameragurt selbst an – soll heißen: Die Kamera hängt seitlich hinter dem Fotografen und wird zum Schuß hervorgeholt.

Diebstahlssicher ist das zwar auch nicht, doch versehentlich vom Arm rutschen kann diese Konstruktion nicht, und so schnell damit anecken wird man auch nicht wie bei einem normalen Kameragurt.

Bleibt die Frage: “Wohin mit den Wechselobjektiven?”. Überflüssig sind Kameratasche und -rucksack also noch nicht. Doch das “Tragegefühl” dürfte mit dem R-Strap etwas sicherer sein.

Angeboten wird der Gurt von “California Sunbounce”, einem Hersteller von Sonnenreflektoren aus Kalif…, nein, reingefallen, der Lüneburer Heide!

• Lowepro Slingshot (Affiliate-Link)
• Lowepro Flipside (Affiliate-Link)
• R-Strap-Videos: “12 Uhr Mittags – wer zieht schneller?”

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Mehrfachbelichtung? Das war bei den früheren Film-Fotokameras eher ein Bug als ein Feature, wenn der Fotograf wieder mal verpennt hatte, nach der Aufnahme den Film zu transportieren. Schon waren Tante Erna und eine Kröte gemeinsam in ein Bild belichtet – und der Familienfrieden ernsthaft gefährdet.

Deshalb erhielten die meisten Fotokameras irgendwann eine Auslösesperre, bis der Film ordnungsgemäß transportiert war. Bei der Olympus E-30 kann dagegen nun mehrfach belichtet werden, auch wenn die Speicherkarte noch nicht ordnungsgemäß zurückgespult wurde:

Mehrfachbelichtung

Die Mehrfachbelichtungsoption der Olympus E-30 (oder der Nikons) wird in ihren Fähigkeiten durchweg unterschätzt und als überflüssig eingestuft. Sie kann jedoch sehr gut zum Erstellen von Trickfotos genutzt werden, und zwar in einer Art, die mit Layer-Bearbeitung in Photoshop und anderen Bildbearbeitungsprogrammen so leicht nicht umsetzbar ist.

Dazu ist allerdings der Einsatz der Live View not-wendig. Hier liegt der große Vorteil der Mehrfachbe-lichtung der Olympus E-30: Die bereits gemachten Teilaufnahmen werden von der Olympus E-30 in das aktuelle Monitorbild der Live View eingeblendet. Sollen also zwei Gegenstände in der endgültigen Aufnahme verschmelzen, können sie so passend zueinander platziert werden.

Da jede Belichtung sich zur vorherigen addiert, wird das entstehende Bild mit jeder weiteren Belichtung heller – aus vier korrekt belichteten Teilbildern entsteht ein überbelichtetes Hauptbild. Um dies zu vermeiden, kann man AUTO EV einschalten – dann wird die Belichtung der Einzelbilder soweit abgesenkt, dass das Endbild die korrekte Helligkeit aufweist.

Mit ÜBERLAGERN kann schließlich eine bereits existente, ältere Aufnahme – wenn vorhanden, vorzugsweise im ORF-RAW-Format – mit dem aufzunehmenden Bild kombiniert werden, wie beispielsweise ein eingeblendeter Bühnenhintergrund.

Wenn sich die Inhalte zweier Bilder sichtbar überlagern, entstehen “Geister” – unwirkliche Bildbestandteile. Dies ist also zu vermeiden, wobei Live View hift.

Ein tiefschwarzer Bildhintergrund ist ebenso von Vorteil, weil er nicht als “Geist” durchschlagen kann.

Ist die Mehrfachbelichtung aktiviert, so wird automatisch die eingestellte Anzahl der nun folgenden Aufnahmen zusammenbelichtet.

Ohne die Schnüre, die dunkler als der Untergrund sind und die Kratzer in diesem, wäre die Aufnahme der “drei Taschenlampen” nicht als Manipulation erkennbar – die Bilddaten lassen nur ein normales Digitalbild vermuten.

Die Olympus E-30 erlaubt es, bis zu vier Aufnahmen in einem Bild zu vereinen. Diese Aufnahmen addieren sich in ihren Helligkeitswerten zu einem Bild auf, so wie es zu erwarten ist, wenn der Verschluss einer Kamera mehrfach geöffnet wird.

ART-Belichtungsprogramme

Die ART-Programme gelten als große Neuerung der Olympus E-30, die dank des neuen Truepic-III+-Bildprozessors möglich werden Doch sie sind tatsächlich eher eine Marketing-Spielerei: Derartige Effekte gehören, wenn, dann eher in die Bildbearbeitung.

Sie können mit den ART-Belichtungsprogrammen allerdings durchaus einmal einen interessanten Effekt aus der Hosentasche zaubern, insbesondere, wenn Sie beispielsweise als Reporter Ihre Bilder sofort abliefen müssen und keine Zeit für eine nachträgliche Bildbearbeitung haben. Allerdings sollten Sie dann unbedingt auch im RAW-Format aufnehmen, da dieses unverändert bleibt und Sie so bei Bedarf auch auf das Original Ihrer Aufnahme zurückgreifen können. Sie dürfen allerdings nicht nur in RAW ohne JPG aufnehmen – sonst bekommen Sie den ART-Effekt nicht zu sehen.

Allerdings ist die Olympus E-30 in den Belichtungsprogrammen Soft Fokus, Monochrome Film und Lochkamera einige Sekunden mit der Bildverarbeitung beschäftigt. Und – wie in allen Motivprogrammen der Olympus E-30 – es sind viele Funktionen abgeschaltet, die Sie vielleicht brauchen.

So ist die Programm-Shift (Ps) nicht verfügbar, um bei einem Motiv mit großer Tiefe die Blende zuungunsten der Belichtungszeit weiter zu schließen. Und auch der Fernauslöser RM-1 ebenso wie der Selbstauslöser verweigern in den ART-Programmen den Dienst: Sie können sich also nicht selbst aufnehmen und müssen bei der Benutzung des bordeigenen Feuerwerksprogramms statt eigener Einstellungen die Belichtung von vier Sekunden leider wie ein Anfänger mit einem beherzten und kräftig verwackelnden Druck auf den Auslöser direkt an der Kamera starten.

Wer freiwillig Motivprogramme benutzt, ist nämlich nach Ansicht von Olympus zu blöd, um mit dem Fernauslöser RM-1 umzugehen: Er wird softwaremäßig ebenso wie der Selbstauslöser in allen Motiv- und Art-Programmen abgeschaltet.

Der Olympus Truepic-III+-Bildprozessor ist sicher eine feine Sache. Vielleicht fällt dem Hersteller zukünftig auch noch eine vernünftige Anwendung für seine Rechenleistung ein.

• Olympus E-30 im Test (1/3): Der Mac der Fotografie? (28. März 2009)
• Olympus E-30 im Test (2/3): Mehrfachbelichtung und ART-Programme (29. März 2009)
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Olympus gilt bislang als Nischenhersteller bei den Anbietern von Digitalspiegelreflexkameras: Platzhirsche sind Canon und Nikon. Doch hat Olympus technisch viel zu bieten. Das technisch interessanteste Produkt aus dem Haus Olympus momentan ist die E-30.

Die Olympus E-30 kombiniert die Funktionen von Olympus’ Profi-Digitalspiegelreflexkamera E-3 und der Consumer-Spiegelreflexkamera E-520 . Dabei wurden von beiden Modellen technische Fortentwicklungen übernommen:

Von der E-3 beispielsweise der klapp- und drehbare Monitor, der bei der E-30 mit 2,7 Zoll / 6,9 cm Bildschirmdiagonale und 230.000 Pixeln (320 x 240 Pixel RGB-Auflösung) noch etwas größer ausgefallen ist als bei der E-3 sowie der schnelle Phasen-Autofokus mit elf Autofokus-Sensoren der E-3.

Von der E-520 kommen dagegen der neue Kontrast-Autofokus, die Gesichtserkennung und der Bildsensor mit 12,3 Megapixeln sowie die blauen statt grünen Kennzeichnungen, was farbenblinden Fotografen zugute kommt.

Ebenfalls von der E-3 kommen die höhere Empfindlichkeit von bis zu ISO 3200, kürzere Blitzsynchron- (1/250 s) und Belichtungszeiten (1/8000 s), das drahtlose Blitzkoppelsystem, die Serienbildfunktion mit bis zu fünf Bildern pro Sekunde und einem Puffer für bis zu 12 RAW-Aufnahmen.

Dann der zusätzliche Weißabgleich-Sensor auf der Frontseite, der sich links neben dem Auslöser befindet, die zwei Drehräder vorne und hinten an der Kamera und die Direktzugriffstasten für ISO-Empfindlichkeit, Belichtungs- und Fokusautomatiken sowie Weißabgleich. Schließlich das “Lightbox”-Feature, bei dem ein Bild mit allen anderen auf der Speicherkarte nebeneinander gestellt werden kann.

Nicht übernommen wurde das spritzwasserfeste Magnesiumgehäuse der E-3 – sonst hätte Olympus auch deren Preis und Gewicht für die E-30 übernehmen müssen. Wer nicht gerade mit seiner Kamera auf Wildwasser-Kanutouren gehen will oder als Polizeireporter von Einsatz zu Einsatz rennt, kann mit dieser Einschränkung sicher leben. Das Kunststoffgehäuse ist jedoch mit Glasfaser verstärkt und damit stabiler als das der E-520.

Mit dem schwenkbaren Monitor kann man sich nun auch beim Selbstportrait beobachten – allerdings nur im Landschaftsmodus. Im Portraitmodus steht das Monitorbild in dieser Anordnung Kopf!

Auch nicht übernommen wurde der fehlende Programmwahlschalter an der E-3: Diesen hatte Olympus aufgrund Klagen der Kunden, ihn immer wieder versehentlich zu verstellen, bei der E-3 kurzerhand durch Drucktasten ersetzt, was jedoch noch unangenehmer war: Nun war der Programmwechsel ziemlich umständlich geworden.

Bei der Olympus E-30 ist der bei allen vorherigen Modellen (außer eben der E-3) rechts angeordnete Programmwahlschalter stattdessen nach links gewandert. Damit kommt er dem Auslösefinger nicht mehr in die Quere und unbeabsichtigte Programmwechsel dürften deutlich seltener werden.

Zudem wurde so rechts der Platz frei für das zusätzliche, zuvor nur bei der E-3 zu findende LC-Statusdisplay. Dieses ist praktisch bei Nachtaufnahmen: Der Monitor – auch auf minimale Helligkeit reduziert – ist wesentlich heller und damit eventuell blendender als das auf Knopfdruck einige Sekunde grün schimmernde Display unterhalb des Auslösers. Allerdings kann letzteres nur 999 freie Bilder auf der Speicherkarte anzeigen, der Monitor dagegen 9999.

Auch der Einschalter hat auf einem Ring bei den Cursortasten einen sicheren und doch gut erreichbaren Platz gefunden.

Die Olympus E-30 ist sozusagen der “Mac” der Fotowelt. Die ART-Kreativprogramme sollen dies widerspiegeln, die ebenso wie die Mehrfachbelichtungs-Funktion mit der E-30 neu hinzukamen und weder bei E-3 noch E-520 zu finden sind. Zwar kann man ihre Effekte besser am Computer erzielen und sie werden daher werden in der Praxis nur wenig genutzt werden. Aber sie sollen zu Ideen anregen.

Die bei Kreativ-Fotografen in den letzten Jahren recht häufig zu sehenden “schrägen” Bilder sind dagegen mit der Olympus E-30 Geschichte: Sie hat eine eingebaute doppelte elektronische Wasserwaage, mit der sichergestellt werden kann, dass die Kamera weder gekippt ist (wichtig bei starken Weitwinkelobjektiven, um stürzende Linien zu verhindern) noch der Horizont schief hängt.

Back- und Frontfocus, bei Four-Thirds-Objektiven bis vor kurzem noch als nichtexistent angesehen, können für bis zu 20 Objektive individuell korrigiert und abgespeichert werden. Auch ist es nun möglich, neben 4:3 auch andere Bildformate wie beispiels-weise 16:9 zu wählen.

Allen Zweifeln angesichts der Marketingankündigungen zum Trotz überzeugte die Olympus E-30 im Test mit ausgezeichneter Performance. Nur der Kontrast-Autofokus im Live-View-Modus ist nach wie vor langsamer als der bislang unerreichte Live-View-Autofokus der Olympus E-330. Zudem ist der Kontrast-Autofokus nur mit den folgenden fünf Olympus-Objektiven verfügbar:

• ZUIKO DIGITAL 9 – 18 mm 1:4,0 – 5,6
• ZUIKO DIGITAL 14 – 42 mm 1:3,5 – 5,6
• ZUIKO DIGITAL 14 – 54 mm 1:2,8 – 3,5 II
• ZUIKO DIGITAL 25 mm 1:2,8 Pancake
• ZUIKO DIGITAL 40 – 150 mm 1:4,0 – 5,6

Es ist also nicht – wie ursprünglich angenommen – möglich, alle Objektive auf Kontrast-Autofokus-Tauglichkeit nachzurüsten. Der Grund: Große, schwere Linsengruppen sind für die langsamen Annäherungsschritte des Kontrast-Autofokus zu schwerfällig. Es sind daher mit Ausnahme des ZUIKO DIGITAL 14 – 54 mm 1:2,8 – 3,5 II die leichten Kompakt-Objektive, die Kontrast-Autofokus-fähig sind.

Auch entfällt selbst mit Kontrast-Autofokus und manueller Belichtung – wenn es also weder für den normalen Phasen-Autofokus noch die Belichtungsmessung erforderlich wäre – das Spiegelklappern. Wer klassische Konzerte fotografiert, muß also bei Bridge-Kameras bleiben. Canon kennt hier einen “Ruhe”-Modus ohne Spiegelklappern.

Praktisch ist der Kontrast-Autofokus für Infrarot-Fotografen : Die Fehlfunktion des normalen Phasen-Autofokus infolge der Fokusabweichung im Infrarot-Bereich tritt hier nicht auf.

Doch nun die neuen Funktionen im Detail:

Back- und Frontfocuskorrektur

Bislang galt die Devise: “Bei Four-Thirds-Optiken gibt es kein Back- oder Frontfocus”. Doch das stimmte zwar meistens, aber nicht immer: Im starken Telebereich kommt auch bei Four Thirds hin und wieder ein leichter Fehlfokus zustande. Kein Grund, gleich Kamera und Objektiv zur Reparatur einzuschicken, doch etwas störend.

Bei der Olympus E-30 kann man daher nun für bis zu 20 Objektive individuelle Autofokus-Korrekturwerte ermitteln und abspeichern. Das ist auch nützlich für Spezialfälle wie Infrarot-Aufnahmen, falls ein Objektiv doch nur mit Phasen-Autofokus genutzt werden kann.

Die elektronische Wasserwaage
Die Olympus E-30 hat eine vom Hersteller so genannte Nivellieranzeige in zwei Ebenen. Diese ist wie eine – beziehungsweise zwei – Wasserwaagen zu verstehen: Sie können sowohl überprüfen, ob der Horizont gerade steht – dies wird auch im Sucher und auf dem Statusdisplay angezeigt – als auch, ob Sie die Olympus E-30 gerade oder verkantet halten. Letzteres ist sehr nützlich, um stürzende Linien bei Weitwinkelaufnahmen zu vermeiden und wird nur auf dem Monitor angezeigt

Auch in der Live View wird angezeigt, ob Sie die Kamera gerade halten: Dann werden die Skalen der Nivellieranzeige grün

Die neuen Bildverhältnisse
Four Thirds hat stets ein Bildverhältnis von 4:3, auch wenn kein Zusammenhang zwischen Systemname und Bildverhältnis besteht. Andere Kamerasysteme arbeiten mit quadratischen Formaten (Mittelformat 6 x 6), mit 3:2 (Kleinbild) oder nehmen im modernen Fernseh-Breitwandformat 16:9 auf.

Olympus geht bei der E-30 mit der Zeit: Sie können bei Bedarf auch in den acht alternativen Bildverhältnissen 7:5, 6:5, 7:6, 5:4, 6:6, 16:9, 3:2 und 3:4 aufnehmen.

Dazu wird das Bild entsprechend beschnitten – Sie erhalten also eine Aufnahme mit entsprechend weniger Pixeln. Eine der Funktionen, die Japaner toll finden – aber bei uns niemand braucht.

Sie können wählen, ob dieser Beschnitt nur bei Aufnahmen mit der Live View geschehen soll – wo er angezeigt wird – oder auch bei Benutzung des Suchers, wo man dann halt erst nachher merkt, daß leider entscheidende Bildteile abgeschnitten wurden.

Außerdem kann ein Bild auch im Wiedergabemenü nachträglich beschnitten werden. RAW-Dateien werden unbeschnitten aufgezeichnet.

• Olympus E-30 im Test (1/3): Der Mac der Fotografie? (28. März 2009)
• Olympus E-30 im Test (2/3): Mehrfachbelichtung und ART-Programme (29. März 2009)
• Olympus E-30 im Test: Fragwürdige Dunkelbelichtung (3. April 2009)

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Digitalbilder haben viele Vorzüge gegenüber Film. Langzeit-Datensicherheit gehört jedoch nicht dazu: Während Filme erst nach Jahrzehnten ausbleichen, sind CD-Rs und DVD-Rs mitunter schon nach Monaten unlesbar. Zudem finden sich für ältere Medien wie Disketten und ZIP-Disks an heutigen Computern gar keine Lesegeräte mehr. Auch heutige Festplatten sind zwar recht zuverlässig, wenn man sie in den Schrank legt, doch in ein paar Jahren wird den PCs die passende Schnittstelle fehlen, um sie anzuschließen.

Warum nicht im Netz ablegen? Aber wenn der Provider dann in 3 Jahren Pleite ist, sind die online hinterlegten Bilder plötzlich weg. Manchmal sogar noch eher. Gibt es denn etwas mit Langzeitsicherheit?

Ja, den in der Schweiz gehosteten Dienst Gigabank:

Matthias Zahn von FAST, der bereits etliche neue Produkte auf den Markt brachte, wurde am bekanntesten ab 1985 mit kryptographischen Produkten und ab 1994 mit Multimedia-Hardware.

Er hat mit der Gigabank einen Online-Backupdienst entwickelt, der ein anderes Ziel verfolgt als die sonst üblichen Produkte wie Carbonite , die ein Spiegelbild ausgewählter Festplatteninhalte für begrenzte Zeit im Netz duplizieren, und nur den aktuellen Stand: Eine Datei, die vom Rechner gelöscht ist, wird im normalen Online-Backup nach einer gewissen Zeit ebenso entfernt, eine Datei, die auf dem Rechner bearbeitet ist, wird online durch die neue Version ersetzt.

Die Gigabank speichert die Daten dagegen dauerhaft auf neunfach redundanten RAID-Festplattensystemen an gegenwärtig drei Standorten in der Schweiz.

Zusätzlich sind die Festplatten der Gigabank mit einem Versionierungs- und WORM-System (Write Once Read Many) augerüstet. Dies bedeutet, eine einmal gesicherte Datei kann weder mit einer neuen Version überspielt noch versehentlich gelöscht werden.

Das schützt vor Datenvernichtung durch Viren oder Fehlbedienung. Und ermöglicht beispielsweise, bei einem Handbuch oder Roman oder einer Software automatisch jede Version zu speichern und gegebenenfalls ältere Versionen zurückzuholen.

Entwickelt wurde die Gigabank für Kunden aus dem Medizinbereich, um Röntgenbilder und Patientendaten zu sichern. Langfristige Speicherzeiträume und hohe Zuverlässigkeit sind hier Pflicht. Als “Fotobank” sollte sie dann die Schätze der Digitalfotografen sichern.

Inzwischen steht sie allerdings allen denkbaren Digitaldaten offen, ob Steuererklärung, Liebesbriefe oder Musik. Nur Video ist weniger zu empfehlen: Video-Dateien sind einfach zu groß für ein Online-Backup.

Das Prinzip der Gigabank: Man kauft sich ein Datenkontingent, das dann nach und nach mit Inhalten gefüllt werden kann und fünf Jahre gespeichert bleibt. Das erste Gigabyte ist kostenlos, hiermit kann getestet werden.

Das klingt nach viel Speicherplatz, aber wie schon erwähnt: Jede Version wird gespeichert und es kann nichts gelöscht werden. Wer also drei Versionen seines Urlaubsvideos bei der Gigabank ablegt, hat schnell etliche Gigabyte Speicherplatz verbraucht. Dies ist nicht wirklich sinnvoll. Bei Texten kann es dagegen durchaus sinnvoll sein, mehrere Versionen abzuspeichern.

Ist das Kontingent aufgebraucht, ist Speicherplatz nachzukaufen. Angenehm: Die Speicherdauer für diesen beträgt nun wieder fünf Jahre, doch inkludiert das die “Altdaten” – diese werden nun ebenfalls weitere fünf Jahre gespeichert. Es ist also nicht alle fünf Jahre der gesamte Speicherplatz neu zu kaufen, sondern nur der zusätzlichen Speicherplatz. Wird allerdings gar nichts zugekauft, so wird der Zugang nach fünf Jahren komplett gesperrt.

Automatik-Sicherung

Die Daten werden von der zu installierenden Gigabank-Software gesichert. Diese kann dies automatisch für festzulegende Dateien oder Verzeichnisse tun. Hier ist allerdings aufzupassen: Wer sein Outlook-Verzeichnis mit einem GB E-Mails automatisch sichern lässt, hat nach jeder noch so kleinen Änderung sofort ein weiteres GB verbraucht – sogenannte “inkrementelle Backups”, die nur gerade die veränderten Dateien eines Ordners umfassen, gibt es hier nicht.

Ein Punkt an den zu sichernden Dateien zeigt ihren Status an – wenn die Sicherung der aktuellen Version erfolgreich vollzogen ist, wird dieser grün. Die gesicherten Daten sind dann als zusätzliches Laufwerk zugänglich, wenn die Gigabank-Software installiert ist. Die Daten sind allerdings bei Bedarf von einem anderen Rechner ebenfalls, nur etwas weniger komfortabel, über den Webbrowser erreichbar.

Die Daten werden selbstverständlich über eine verschlüsselte Verbindung übertragen, auf Wunsch sind die Daten selbst noch einmal verschlüsselt. Dies bewahrt davor, dass der Gigabank-Zugang in falsche Hände gerät. Im Zeitalter der Online-Durchsuchung will schließlich niemand dem “großen Bruder” auch noch unnötig die Arbeit erleichtern. Das Passwort hierfür wird nicht abgespeichert, sodass selbst bei einem Diebstahl des Computers kein Zugriff auf verschlüsselte Daten möglich ist.

Apple mag die Gigabank nicht

Im Test klappte die Datensicherung einwandfrei, solange die Online-Verbindung stabil war. Bei unterbrochener Online-Verbindung, beispielsweise durch eine wacklige WLAN-Anbindung, wird nach der Wiederherstellung zunächst teils Unsinn angezeigt und der Benutzer befürchtet, einige seiner zum Backup vorgesehenen Dateien und Verzeichnisse seien nicht mehr markiert – ebenso wie im Backup Dateien verschwunden zu sein scheinen, bis die Gigabank-Software sich wieder auf den aktuellen Stand gebracht hat. Dieses Phänomen tritt allerdings bei anderen Online-Backup-Systemen ebenso auf.

Außerdem ist zu beachten, dass die Anzeige mit den Punkten an den Dateien und Verzeichnissen nur sicher funktioniert, wenn keine andere Software unter Windows ebenfalls solche Markierungen setzen will. Für Linux gibt es bislang keine Gigabank-Lösung, für Mac OS gibt es sie seit letztem Jahr.

Die ungefragt mitten im unbewacht durchlaufenden Backup losplärrenden Apple-Update-Benachrichtigungen beispielsweise von Itunes schießen die Gigabank-Software und damit den laufenden Backup allerdings leider sofort ab.

Wer also Quicktime, Itunes oder andere Apple-Software installiert hat, sollte diese ohnehin sehr nervigen Benachrichtigungen über neu verfügbare Updates unbedingt abschalten, da es ärgerlich ist, wenn ein übers Wochenende geplanter Backup deshalb schon nach drei Stunden unbemerkt abgebrochen wird.

Und natürlich ist ein ausreichend starker Upstream notwendig: Wer 5 GB Fotos oder Videos sichern will, kann bei einem langsamen DSL-Anschluss hiermit durchaus eine Woche beschäftigt sein.

Für zahlungskräftigere Kunden wird übrigens unter dem Namen “Silent Cube” auch eine lokale Datensicherung auf einem derartigen 9-fach-RAID-System von FAST angeboten, wobei das Festplattenarray sehr energiesparend arbeiten und die beteiligten Platten schonen will – das verspricht hohe Zuverlässigkeit und Lebensdauer.

Doch beginnt diese Lösung mit einem Terabyte Speicherplatz bei 2500 Euro – da ist der reine Online-Backup der Gigabank für den Normal-Fotografen doch finanzerbarer: Das erste Gigabyte ist sogar gratis.

Fazit

Die Gigabank ist eine gut durchdachte Lösung, um wichtige Daten in mehreren Versionen sicher und bezahlbar außer Haus zu lagern. Sie ist allerdings nicht dazu gedacht, einen ganzen Rechner kontinuierlich online zu sichern; hierfür gibt es andere Lösungen.

Für digitale Fotodaten, Texte und kleine Datenbanken ist die Gigabank gut geeignet und im Gegensatz zu einer Festplatte im Banksafe oder im Ausland zeitnah erreichbar. Nicht geeignet ist sie zum Sichern sich häufig ändernder, großer Dateien, da eine Aktualisierung bereits abgespeicherter Dateien nicht möglich ist und die Software kein inkrementelles Backup beherrscht.

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Eigentlich war es bei Four Thirds naheliegend: Dieser Standard für Bildsensoren beziehungsweise Wechselobjektive schrie geradezu nach einer Videoanwendung, nachdem er in der Variante Micro Four Thirds auf den Spiegel der Spiegelreflexkamera verzichtete und damit der Weg zu Video frei war. Doch die erste Micro-Four-Thirds-Kamera, die Panasonic Lumix G1, hatte kein Video.

Die Flaggschiffe der Digital-Spiegelreflextechnik, die Firmen Canon und Nikon, hatten dagegen keine Berührungsängste mit den bewegten Bildern: Die “Prosumer”-DSLR Nikon D90 ebenso wie die Profi-DSL Canon 5D Mark II können auch HD-Videos aufzeichnen, die Nikon in dem einfacheren HD-Format 720p, die Canon auch in Full HD.

Es ist nur logisch, die hohe Auflösung der DSLR-Sensoren für HD-Video zu nutzen zusammen mit der Optik, die mit ihrer geringeren Schärfentiefe weniger video- und mehr filmartige Aufnahmen entstehen läßt. Auch Fotografen, die Video zweifelnd gegenüberstehen, sind von einer DSLR mit diese Funktion meistens doch angetan, wenn sie sie ausprobieren. Es ist ja auch durchaus sinnvoll, für nur gelegentliche Videoaufnahmen von einigen Sekunden keine separate, teure Videokamera anzuschaffen und mit auf Reisen zu nehmen.

Die Panasonic Lumix DMC-GH1 nimmt nun auch Video im HD-tauglichen AVCHD-Format auf, wobei der Autofokus während der Aufnahme nachgeführt werden kann – ein Feature, das videoaufzeichnenden Fotokameras bislang fehlte. Damit dann der beim Video unentbehrliche Ton, der bei der Lumix DMC-GH1 in Dolby Digital Stereo aufgezeichnet wird, nicht nur aus Surren und Quietschen besteht, ist das 28 -280 mm Klinbild entsprechende mitgelieferte 10-fach-Superzoom LUMIX G VARIO HD 14-140 mm / F4.0-5.8 ASPH. / O.I.S. (das Objektiv ist glücklicherweise deutlich kürzer als sein Name) auf geräuscharmes Fokussieren konstruiert worden.

Der videotaugliche Highspeed-LiveMOS-Sensor hat 12,1 Megapixel und Multiformat, soll heißen: Der Bildwinkel bleibt gleich, ob in 4:3, 3:2- oder 16:9 fotografiert oder videogefilmt wird. Da sich auch im Videomodus Blende und Belichtungszeit manuell einstellen lassen, sind interessante Effekte möglich.

Die Gesichtserkennung wurde von führenden Geheimdiensten verbessert: Die Panasonic Lumix DMC-GH1 kann sich einmal erkannte Gesichter merken und den Namen dazu abspeichern. Wofür das nun gedacht ist – um verflossene Flammen auch nach 10 Jahren wiederzuerkennen oder doch nur den letztes Jahr entflohenen Bankräuber? – bleibt unklar.

Der Bildschirm mit 3 Zoll und 460.000 Pixeln ist dreh- und schwenkbar wie bei der Olympus E-30, die Panasonic LUMIX DMC-GH1 wird zusammen mit dem Objektiv LUMIX G VARIO 14-140 mm / F4.0-5.8 Asph. / OIS ab Ende Mai in den Farben Schwarz und Rot für einen Listenpreis von 1550 Euro erhältlich sein.

Die Vorgängerversion Panasonic Lumix G1 (Affiliate-Link) ist entsprechend als Schnäppchen zu haben.

Geplante Varianten und Kits

• DMC-GH1KEG9K: DMC-GH1 (Gehäuse schwarz) mit Objektiv LUMIX G VARIO HD 14-140 mm / F4.0-5.8 ASPH. / O.I.S.
• DMC-GH1KEG9R: Wie DMC-GH1KEG9K, aber Gehäuse in Rot
• H-FS045200E: LUMIX G VARIO 45-200 mm / F4.0-5.6 ASPH. / OIS
• H-F007014E: LUMIX G VARIO 7-14 mm / F4.0 ASPH.
• H-VS014140E: LUMIX G VARIO 14-140 mm / 4.0-5.8 ASPH. / OIS

Geplantes Zubehör

• externe Systemblitzgeräte: DMW-FL220(LZ22) / DMW-FL360(LZ36) / DMW-FL500(LZ50)
• Polarisations-Filter: DMW-LPL62
• neutraler Schutzfilter mit Mehrschicht-Vergütung: DMW-LMCH62
• Four Thirds-Adapter: DMW-MA1
• Stereo-Mikrofon: DMW-MS1 (NEU)
• Akku: DMW-BLB13
• elektrischer Kabelfernauslöser: DMW-RSL1
• HDMI Minikabel: RP-CDHM15 (1,5 m) / RP-CDHM30 (3 m)
• DC-Kabel: DMW-DCC3

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Die Gmunder Fototage finden zum 9. Mal statt. Sie zielen auf Profifotografen und private Foto-Liebhaber ebenso wie auf Studenten, Lehrlinge und Fachschüler. Der Veranstaltungsort ist das Congress Areal in Gmunden und das Motto des diesjährigen Events “170 Jahre Fotografie”.

Der Eintritt zu den Gmunder Fototagen selbst ist frei, die drei Workshops von jeweils drei bzw. 1,5 Stunden kosten dagegen jeweils 50 €, oder 120 € für alle drei Workshops zusammen.

Lucille Feremans bietet auf den Gmunder Fototagen einen Portraitworkshop an. Sie eröffnete 1972 ihr Fotostudio, hatte acht Jahre später ihre eigene Fotogalerie und ein 90 qm großes Tageslicht-Studio.

Ausstellungen in aller Welt sowie zahlreiche Auszeichnungen – darunter 1986 die Goldmedaille der UNO zur „Jahr der Frau“ in New York – folgten. Wir zeigen ein mehrfach prämiertes Bild der Serie „Talking Hats“. Mit dieser Bilderfolge erwarb Feremans 2007 den Titel Master QEP. Bei ihrem Workshop mit Hensel-Equipment gibt sie Einblick in ihre Arbeit als Porträtfotografin.

Denis Hyland gilt als Poet der Hochzeitsfotografie, mit Sinn für die Interpretation des „schönsten Tages im Leben eines Menschen“. Seine Bilder sind Ausdruck großer Lebensfreude ohne Kitsch. Denis Hylands Spezialgebiete sind Hochzeit und Porträt. Das aktive Mitglied mehrerer internationaler Organisationen für Foto-Professionals erwarb Medaillen als „Photographer of the Year“, „Kodak Photographer of the Year“ (1997), QEP (2000) und weitere. Im Workshop wird mit Hasselblad gearbeitet.

Christoph Kaltseis ist Astro-Fotograf und Nikon Professional, wird in seinem Workshop jedoch nur über Adobe Creative Suite 4 referieren mit den Themen:

• Adobe PS CS4 und Lightroom für den optimalen
  Workflow mit RAW
• Neues in CS4
• PDF im Fotoworkflow: Sicherheit der Kommunikation
• Bilder ohne Grenzen

Wer an einem der Workshops teilnehmen will, muß diesen vorab buchen. Etwaige Restplätze
können auch noch bei Messeeintritt gebucht werden.

9. Gmundner Fototage, 27. bis 29. März 2009 Congress Areal, Gmunden, Österreich

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Das gegenwärtige DSLR-Sortiment von Olympus besteht aus der E-3 für jene, die beruflich beispielsweise als Reporter fotografisch unterwegs sind, die E-420 als kleinste DSLR, die E-520 als Consumer-DSLR mit Bildstabilisator und die Olympus E-30 mit vielen neuen Softwarefatures.

Nur 95 Gramm mehr als die E-420 wiegt nun die neue E-620:

Sie hat dabei die Softwarefatures der E-30, also das aktuellste Menü und die sogenannten Art-Kreativprogramme, von “Lochkamera” bis “Pop-Art”, die geringen Abmessungen der E-420 und den Bildstabilisator der E-520 vereint.

Also keine Revolution, aber eine Evolution: Der Autofokus hat 7 Messpunkte, weniger als die 11 bei E-3 und E-30, doch mehr als bei den bisherigen Conumer-Modellen, 5 davon Kreuzsensoren, den 12,3 Megapixel Live MOS Sensor der E-30, Live View mit Kontrast-Autofokus und das schwenkbare 6,9-cm-/2,7-Zoll-HyperCrystal III-LCD.

Außerdem betont der Hersteller die an die OM-Serie angelehnte Formschönheit – nun, eigentlich sind schöne Aufnahmen wichtiger, aber anscheinend spielt auch das Kamera-Aussehen für manche Käufer eine Rolle.

Hinzu kommt ein neuer Batteriehalter-Vertikalgriff (neudeutsch heißt dies “Power-Grip”) namens HLD-5, ein Unterwassergehäuse namens PT-E06 sowie neue Blitzhalter (FL-BK04 und FL-BKM03), mit denen ein oder zwei Blitzgeräte seitlich angeflanscht werden können zusätzlich zum eingebauten Blitz.

Serienaufnahmen sind mit einer Geschwindigkeit von 4 Bildern pro Sekunde möglich, der optische Sucher bietet ein Sucherbildfeld von 95% und eine bis zu 0,96-fache Vergrößerung, so der Hersteller.

Die E-620 wird ab Ende April 2009 erhältlich sein, und zwar in den folgenden Ausstattungsvarianten, alle Preise unverbindliche Listenpreise.

E-620 Body: 749 Euro – E-620 Objektiv Kit: 849 Euro
(E-620 Body mit ZUIKO DIGITAL ED 14 – 42mm 1:3,5 – 5,6)

E-620 Double Zoom Kit: 949 Euro
(E-620 Body mit ZUIKO DIGITAL ED 14 – 42mm 1:3,5 – 5,6 und ZUIKO DIGITAL ED 40 – 150mm 1:4,0-5,6)

E-620 Pancake Kit: 949,00 Euro
(E-620 Body mit ZUIKO DIGITAL 25mm 1:2,8)

Olympus-Modelle:

• Olympus E-3 (Affiliate-Link)
• Olympus E-30 (Affiliate-Link)
• Olympus E-420 (Affiliate-Link)
• Olympus E-520 (Affiliate-Link)

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Zwar sind Tilt-Shift-Objektive für Kleinbild-Spiegelreflexkameras bisher eher für Nikon-Digitalkameras ein Begriff, da 2008 dort neue, digitaltaugliche, stark weitwinklige Tilt-Shift-Objektive auf den Markt kamen, doch hat Canon laut eigener Angabe bereits vor 36 Jahren derartige Objektive für Kleinbildkameras entwickelt (Nikon übrigens auch) und ebenso aktuelle Tilt-Shift-Objektive im Sortiment wie Nikon.

Für Digitalaufnahmen waren die Objektive aus dem Filmzeitalter allerdings wegen zu stark geneigt einfallender Lichtstrahlen weniger geeignet, dafür kommen nur die aktuellen Modelle in Frage, die jedoch oft nur lange Brennweiten haben. Jetzt legt Canon zwei starke digitaltaugliche Weitwinkel mit Tilt-Shift nach:

Das ist wesentlich interessanter als Tilt-Shift-Linsen mit 45 mm oder gar 85 mm Brennweite, da stürzende Linien in diesen Brennweitenbereichen ohne Probleme per Software korrigiert werden können und mit etwas fotografischem Geschick überhaupt nicht störend in Erscheinung treten müssen. Ein Architekturfoto mit einer 17-mm-Optik ist da schon deutlich anspruchsvoller.

Nur die Verlagerung der Schärfenebene (“Tilt”) ist auch – und sogar stärker – bei größeren Brennweiten relevant, wird jedoch seltener angewandt als die Shift-Funktion zur Korrektur – oder auch Verstärkung – stürzender Linien.

Das TS-E 17 mm 1:4 L hat damit den größten Bildwinkel aller derzeit auf dem Markt erhältlichen Tilt-und-Shift-Objektive. Das TS-E 24 mm 1:3,5 L II ist dagegen das optimierte Nachfolgemodell des Objektivs TS-E 24 mm 1:3,5 L und ist wie das TS-E 17 mm 1:4 L mit Sub-Wavelength Structure Coating ausgerüstet, der patentierten Canon-Beschichtung zur Minimierung von Streulicht und Blendenreflexen.

Beide Objektive bieten eine Verschwenkung (Shift) im Bereich von ±12 Millimetern. Der Neigebereich (Tilt) beträgt ±6,5 Grad beim TS-E 17mm 1:4L und 8,5 Grad beim TS-E 24 mm 1:3,5 L II. Der Shift-Mechanismus ist um +/-90 Grad rotierbar für eine Schwenkung in jede Richtung; der Tilt-Mechanismus ermöglicht die Rotation um +/-90 Grad für eine Neigung abhängig von der Shift-Position.

Die beiden neuen Objektive sind für Kleinbild-Vollformat gerechnet – verlieren also an einer Digitalen mit Sensorgrösse unter Kleinbild den Crop-Faktor von im Fall der Canons 1,6 von ihrer starken Weitwinkeleigenschaft.

Die angepeilten Preise (knapp 2400 Euro für das TS-E 17 mm und knapp 2100 Euro für das TS-E 24 mm) und die Zielgruppe Landschafts- und Architekturfotografen legen jedoch nahe, daß ohnehin eine Kleinbild-Vollformatkamera benutzt werden dürfte.

Zu beachten ist natürlich, daß Tilt-Shift-Linsen keine einfachen “Point and Shoot”-Fotos ermöglichen und schon deshalb Profi-Optiken sind: Es gibt keinen Autofokus, und die Belichtung verändert sich beim Tilten und Shiften, weshalb Belichtungsreihen erforderlich werden.

• Canon 24mm / 3.5 TS-E (älteres Modell) (Affiliate-Link)
• Nikon 24mm / 3,5D PC-E (Affiliate-Link)

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Adobe Systems hat “Release Candidates” zu Photoshop Lightroom 2.3 und Photoshop Camera Raw 5.3 veröffentlicht.

Es handelt sich demnach nicht mehr um Beta-versionen; das Update wurde bereits gründlich getestet. Dennoch wird es noch nicht automatisch mit dem Klick auf den Update-Button geladen, sondern ist manuell von den Adobe Labs zu laden:

Adobe will hier vor der automatischen Verteilung von zusätzlichen Rückmeldungen aus der Community profitieren und so sicherstellen, dass die neuen Versionen auf möglichst vielen verschiedenen Hardware- und Software-Konfigurationen getestet sind, die Adobe selbst nicht hat.

Beide Updates bieten eine erweiterte Rohdaten-Unterstützung für die Kameramodelle Nikon D3X und Olympus E-30. Darüber hinaus bietet der Lightroom 2.3 Release Candidate eine Lösung für ein Speicherleck, von dem einige Kunden der Version Lightroom 2.2 betroffen waren.

Das momentan aktuelle Adobe Lightroom 2.21 unterstützt dabei übrigens schon die Olympus E-30, die wir, nebenbei gesagt, grade testen. Das zur Creative Suite 3 gehörende Adobe Camera Raw 4.6 tut dies dagegen nicht – und wird auch von Adobe nicht mehr weiter entwickelt: Wer Adobe Camera Raw 5.3 nutzen will, das die RAW-Daten der Olympus E-30 lesen kann, muß wohl oder übel auf Creative Suite 4 umsteigen.

Adobe hat zudem angekündigt, dass Lightroom in acht weiteren Sprachen erhältlich sein wird: Italienisch, Niederländisch, Portugiesisch, Spanisch, Schwedisch, Koreanisch, vereinfachtes und traditionelles Chinesisch. In der 2.3er-Version stehen diese bereits zur Verfügung. Feedback bei Problemen kann über ein Board des Adobe User to User-Forums gegeben werden.

Beide Updates stehen ab sofort in den Adobe Labs unter http://labs.adobe.com zum Download zur Verfügung.

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Scott Kelby - Adobe Photoshop Lightroom: Das Handbuch zu Lightroom Adobe Lightroom - korrekt "Adobe Photoshop Lightroom" - ist ein leistungsfähiges, bezahlbares, aber auch sehr eigenwilliges Programm. Scott Kelby bringt einem mit dem Buch mit dem nicht ganz so kurzen Titel "Adobe Photoshop Lightroom für digitale Fotografie" die zunächst störrische Adobe-Software näher. (3. Juli 2008) Adobe Lightroom: Doch noch eine Version 1.4.1 Adobe hat das Update auf Lightroom 1.4.1 freigegeben. (12. April 2008) Adobe Lightroom 2 beta: Mit selektiver Retusche Adobes Lightroom steht ab sofort in Version 2 zum Betatest zur Verfügung. Auffälligste Neuerung: Selektives Nachbearbeiten mit Pinsel-Maskierung - nicht-destruktiv. Wichtigste Neuerung: Unterstützung für zwei Monitore und 64-Bit-Systeme. (2. April 2008)

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Wer wissenschaftlich oder auch nur journalistisch über den Klimawandel, das schmelzende Arktiseis, die Jahrhundertstürme, die nun jährlich auftauchen, berichtet, sieht sich massiven Repressionen ausgesetzt: Kaum etwas bringt die Gemüter so auf wie der Klimawandel und die mögliche Mitschuld der Menschheit, der Gedanke, am Lebensstil etwas ändern zu müssen.

Künstler aus dem In- und Ausland haben darauf mit Fotografien, Videos und Installationen reagiert, die im Kunsthaus Kaufbeuren demnächst augestellt werden:

Die Werke zeigen Landschaften, die noch intakt sind, doch den schleichenden Prozess der Veränderung in der Natur zeigen. Andere nähern sich dem Thema wissenschaftlich-

Die Schönheit der fotografierten Landschaften kontrastiert mit dem Pessimismus der wissenschaftlichen Vorhersagen. Großformatige Abzüge von weißen Gletschern und dazu kontrastierenden smaragdgrünen Gletscherschmelzwasserflüssen von Olaf Otto Becker lassen die Gletscherschmelze fast romantisch werden..

Prognosen von Wissenschaftlern müssen in die Fotografien von Peter Bialobrzeski hineingedacht werden, um die Dringlichkeit der Aussage zu verstehen. Durch den Anstieg des Meeresspiegels werden die gezeigten Strände der Insel Sylt verschwinden und das gleiche Schicksal erleiden, wie es vielen Städten, Inseln und Landschaftsstrichen in der Südsee vorhergesagt wird.

Der professionelle Sturmjäger Mike Hollingshead fasziniert mit seinen Tornadofotos für die Gewalt der Natur.

Der Magnum-Fotograf Stuart Franklin zeigt die Kulturlandschaft eines spanischen Golfplatzes, dessen hoher Wasserverbrauch im Widerspruch zu ausgetrockneten Landschaftsregionen des Landes steht.

Die filmischen Dokumente des Künstlerduos Haubitz+Zoche zeigen bereits Auswirkungen des Klimawandels: In ihrem Video thematisieren sie die katastrophalen Überschwemmungen, die ein Umsiedeln ganzer Nationen zur Folge haben können.

Kalle Laar hat für sein Werk “Calling the glacier” ein Aufnahmegerät am Gletscher installiert, dessen Abschmelzen über das Telefon zu hören ist.

Einen von den immer rarer werdenden Schneemännern konserviert Christoph Wank in einer Eisvitrine. Wetterphänomene bestimmen auch das Werk von Stephan Huber.

Das Künstlertrio Ann Rosenthal/Steffi Domike/Suzy Meyer thematisiert den Verbrauch der Energie für die Transportwege von Nahrungsmitteln, die in Länder ex- und importiert werden.

Der Frage “Was kommt nach dem Öl?” gehen die Künstlerinnen Karin Bergdolt, Elizabeth Monoian und Ann Rosenthal in ihrer Arbeit nach. Peter Fend entwickelt ein visionäres Energiekonzept für das Lechtal, in dem beispielsweise früher gebräuchliche Energiequellen wie Wasserräder die heutigen Stauseen und Staudämme ablösen sollen.

kunsthaus kaufbeuren, Spitaltor 2, 87600 Kaufbeuren

Tel. 08341/8644 Fax. 08341/8655, 20. Februar bis 14. Juni 2009

Öffnungszeiten Di – Fr 10 – 17 Uhr, Do 10 – 20 Uhr, Sa / So / Feiertage 11 – 17 Uhr, Mo geschlossen, Eintritt Erwachsene 5,00 €, Senioren 4,00 €, ermäßigt 3,00 €, Schüler 1,50 €

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Angesichts des Megapixelwahns fragt man sich, ob Nanotechnik in der Kameratechnik nun wirklich sinnvoll ist. Doch muß man immerhin keine unkontrollierbaren Folgen fürchten wie in der Chemie.

Tatsächlich sollen nun auch nicht etwa die Sensorpixel auf Nanogröße geschrumpft werden, sondern mittels winziger in die Metallschicht des Sensors integrierter Nanostrukturen dessen Empfindlichkeit gesteigert werden:

Ein Team von Wissenschaftlern der University of Glasgow setzt bei seiner Forschung auf die sogenannte Oberflächenplasmonresonanz, die einige Metalle zeigen, wenn ihre Oberfläche von Lichtwellen getroffen wird. Konkret geht es um die Metallschicht, die bei CMOS-Bildsensoren die Erfassung von Licht und die Umwandlung in digitale Signale unterstützt.

Schärfere und farbige Bilder erhofft man sich; das Engineering & Physical Sciences Research Council schießt immerhin knapp 500.000 Pfund zu, etwa 530.000 Euro beim gegenwärtigen Kurs. Bis Mitte 2012 haben die Wissenschaftler Zeit, dieses Geld zu verforschen.

[via Pressetext.at]

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Peter hat vorletzte Nacht bei lauschigen 20 Grad Celsius in der Bay von San Francisco den Vollmond fotografiert. Eigentlich auch mein Thema, Vollmond, zumal es der größte des Jahres 2009 war, doch bei ebenfalls 20 Grad Celsius, aber minus, war es mir für einen nächtlichen Spaziergang einfach zu kalt.

Dafür hatte der vorhergende Morgen nach einer enttäuschenden Nacht Erbauliches geboten:

In dieser war nämlich gar kein Mond zu sehen gewesen: Er war hinter dichtem Nebel verschwunden. Pech gehabt.

Dichter Nebel sorgt allerdings bei Minustemperaturen für Reif auf Bäumen, Mülltonnen und Autoscheiben. Letzteres ist lästig, und auch Mülltonnen haben fotografisch nur begrenzten Wert.

Doch die Bäume präsentieren sich prompt bei Tageslicht wie mit Puderzucker überzogen: Die Eiskristalle waren bis zu einem Zentimeter lang gewachsen. Als sich gegen 10 Uhr dann auch der nächtliche Nebel verzogen hatte, erstrahlte die Landschaft in einem Kontrast, der Infrarot-Aufnahmen mit den hellen Bäumen alt aussehen läßt.

Es ist nur ein kurzer Moment vom vollen Erstrahlen der Sonne bis zum Wegschmelzen des Reifs. Die meisten Menschen sitzen in dieser Zeit normalerweise im Büro. Interessante Fotos benötigen daher auch ausreichende Freizeit. Pech, wenn es im kurzen Urlaub nur nebelte un sich die Sonne gar nicht blicken ließ…

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Im Mai 1959 wurde mit der Canon Flex die erste Canon Spiegelreflexkamera eingeführt.

Inzwischen hat Canon weltweit 50 Millionen Spiegelreflexkameras sowohl an Berufs- wie auch an Hobbyfotografen verkauft.

Zum Jubiläum kann man nun alle Canon SLRs im Museum ansehen:

Das virtuelle Kameramuseum zeigt neben der der Canon Flex und einigen ausgefallenen Designs wie der Photura Epoca ist das Geburtsjahr der EOS-Serie 1987 mit der Vorstellung der EOS 650 und dem EF-Objektivsystem erwähnenswert. Erstmals erfolgte hier die Kommunikation zwischen Kamera und Objektiv nicht mittels mechanischer, sondern elektronischer Komponenten.

Doch auch moderne Canon SLRs, ob die EOS 300D, mit der sich auch engagierte Amateure eine DSLR leisten konnten, die EOS-1-Serie oder die neue EOS 5D Mark II, sind in Canons Kameramuseum zu finden. Zum Besuch erforderlich ist nur ein Browser mit Flash, keine Canon-Kamera.

Canons virtuelles Kameramuseum.

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HDR-Fotografie wurde 2008 von der Allgemeinheit entdeckt und in der Folge etwas gehypt.

Solange die Kameras diese Funktionen nicht selbst anbieten, dürfte das Verfahren für den Normalfotografen zu kompliziert und unnötig sein.

Doch in bestimmten Situationen kann HDR – oder auch HDRI (High Dynamic Range Imaging) – interessantere und bessere Bilder erzeugen.

Damit das Spaß macht, ist es wichtig, daß eine HDR-Software einfach zu bedienen ist – weil man sie eben nur gelegentlich einsetzt. Kann Photomatix 3.0, eines der bekanntesten speziellen HDR-Programme, dies bieten?

Wir haben die Software ausgiebig getestet und verschiedene Anwendungsmuster untersucht:

Einfache HDR-Funktionen bietet schon Photoshop, und manuell macht mancher Fotoamateur HDR-ähnliche Bilder, indem er unter- und überbelichtete Aufnahmen desselben Motivs übereinanderkopiert und dabei die jeweils unbrauchbaren Teile ausblendet.

In Photomatix heißt diese Funktion “Fusion”. Sie kann nur auf solche echten Belichtungsreihen – oder aus RAW-Dateien unterschiedlich entwickelte Teilbilder – zurückgreifen. Im Test erzeugte Photomatix hierbei jedoch leicht Speicherprobleme, wenn man zuviele Einzelbilder zusammen kopieren will.

Richtiges HDR ist dieses Zusammenkopieren jedoch ohnehin nicht, und wer dazu eine RAW-Datei als Vorlage benutzt, kann eigentlich besser im RAW-Konverter seiner Wahl den Kontrast soweit herunterziehen, bis er die Dynamik seines Motivs auf darstellbare Werte reduziert hat.

Und genau darum geht es bei HDR: Zunächst einen höheren Kontrastbereich aufzunehmen, als ihn konventionelle Verfahren bieten – und dann diese auf heutigen Monitoren und Druckern nicht darstellbare Dynamik soweit zu komprimieren, daß sie wiederegeben werden kann. So, wie es ein Limiter oder Dynamikkompressor in der Audiotechnik tut.

Wer auch nur ein bißchen Ahnung von Audiotechnik hat, wird beim Wort “Dynamikkompression” das Gesicht verziehen und sich an die “Automatik-Aussteuerungen” alter Kassettenrekorder erinnern: Sie verhinderten zwar Verzerrungen oder im Rauschen untergehende Töne, doch angenehm oder natürlich war das Ergebnis oft nicht.

Und genau dasselbe passiert auch bei Experimenten mit HDR-Software sehr leicht: kreischbunte, irreale Bilder, die so beeindruckend sind wie Fisheye-Bilder, doch deren man ebenso schnell überdrüssig wird.

So einfach ist es nämlich gar nicht, die hohe Dynamik echter HDR-Aufnahmen zu komprimieren. Leicht entstehen dabei unnatürlich bunte, doch irgendwie flaue Bilder. Das oben zu sehende Foto der “Print-Academy Heidelberg” ist so ein Fall: Eine HDR-Bearbeitung ergibt zwar ein durchaus interessantes und technisch korrektes, doch in der Praxis untaugliches Bild.

Kein Wunder: Das Original hat ja schon Probleme mit zu geringem Kontrast durch Spiegelungen im Glas. HDR reduziert die Kontraste noch weiter und verschlimmert hier nur die Situation, statt sie zu verbessern. Im Artikel auf medienlese.com wurde stattdessen ein mit einem RAW-Konverter in Farbe, Helligkeit und Kontrast optimiertes und noch um die überflüssige Straße im Vordergrund bereinigtes Bild verwendet.

Sinnvoll ist eine HDR-Bearbeitung also nur bei Motiven, deren Kontrast für heutige Bildwiedergabesysteme zu hoch ist. Ein gelungener Fall ist das Buchloer Weihnachtshaus. Eine andere typische Situation sind dunkle Innenräume mit Fenstern wie im Kirchenbild am Anfang oder umgekehrt Außenaufnahmen mit dunklen Innenelementen.

Der Workflow bei der HDR-Bearbeitung ist also zunächst, die Einzelbilder einer Belichtungsreihe zu einem überkontraststarken 32-Bit-Bild zusammenzufügen, und anschließend dieses per Dynamikkompression, “Tone Mapping” genannt, auf etwas Darstellbares herunterzubrechen.

Bei Photomatix 3.0 gibt es hierzu einerseits die einfache Reduktion des Kontrasts, “Tone Compressor” genannt. Andererseits eine Hochpaß-Funktion, die zwar die starken Kontraste reduziert, aber die Mikrokontraste in Details beibehält, damit das Ergebnis nicht flau wirkt. Dies nennt Photomatix “Details Enhancer”; das Verfahren erzeugt die typischen surrealistischen, überscharfen und unwirklichen HDR-Bilder.

Der Detail Enhancer wirkt meist interessant, doch selten natürlich. Und er liefert angesichts seiner technischen Funktion extrem verrauschte Ergebnisse, wenn die Vorlage bereits von Bildrauschen geplagt war. Die oben zu sehenden Kirchenaufnahmen wurden in einer Zürcher Kirche ohne Stativ – da nicht erlaubt – mit einer Kompaktkamera bei dann notgedrungenen ISO 800 gemacht. Das dabei bereits normal auffällige Bildrauschen steigert sich mit dem Detail Enhancer in solch extreme Regionen, daß man sich über die an sich gelungene Darstellung der hellen Glasfenster und der dunklen Wand in einem Bild nicht mehr wirklich freuen kann.

Angenehm an Photomatix 3.0 ist aber, daß es gängige RAW-Formate auch direkt einlesen kann. Damit werden auch HDR-Aufnahen ohne Stativ leicht realisierbar, die natürlich nicht dieselben Kontraste bieten können, aber immer noch besser sind als die normalen JPGs.

Das Menü für diese Funktion ist etwas besser versteckt und wird nicht vom Photomatix-HDR-Assistenten abgedeckt, wie bei der Verwendung von Belichtungsreihen. Doch insgesamt ist Photomatix ohne Anleitung und Einarbeitung von allen Computer-Anwendern verwendbar, die schon zumindest grundlegende Erfahrungen mit Bildbearbeitung haben. Man muß nicht täglich mit HDR-Bildern arbeiten, um das Programm benutzen zu können.

Allerdings garantiert Photomatix angesichts der Problematiken von HDR keine optisch ansprechenden Ergebnisse nach Schema F, sondern man muß auch bei für HDR geeigneten Motiven eine Weile an den verfügbaren Reglern herumdrehen, um akzeptable Ergebnisse zu erhalten.

Photomatix 3.0 für Windows XP, Windows Vista oder Mac OS X, Franzis-Verlag, 98 Euro Box-Version, 89,25 Euro Download-Version, kostenloser Test möglich.

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Das Nikkor PC-E 24 mm 1:3,5D ED ist eine sehr neugierig machende Linse: Es bietet einen starken Weitwinkel, als Perspektiven-Korrektur-Künstler aber noch mehr: Die beim Kippen entstehenden stürzenden Linien sollen sich durch die Kompensation mittels der Shift-Funktion wie bei großen Plattenkameras korrigieren lassen.

Ebenso kann die Schärfenebene mit der Tilt-Funktion geneigt werden, so dass ebenso geneigte Motivebenen von vorn bis hinten scharf werden.

Doch da gibt es ein Problem: Das edle Stück kostet über 2000 Euro. Die wollen erstmal verdient sein.

Für einen Test oder einen konkreten fotografischen Auftrag muß man ja aber nicht gleich kaufen – man kann auch mieten.

Bei Lens Avenue kostet es ab sechs Tagen Mietdauer weniger als 20 Euro pro Tag. Damit wird das Nikon PC-E 24 mm 1:3,5D ED auch für Normalverdiener erschwinglich. Gefällt es, so kann man ja später immer noch eins käuflich erwerben.

Lens Avenue vermietet Ausrüstungen auch an Blogger. Also schlugen wir beim Test der D700 zu.

Neigt man die Schärfenebene um bis zu 8,5°, so kann man Objekte von vorn bis hinten scharf abbilden, die bei der gewählten Blende sonst nur in Teilbereichen scharf würden:

Wie man erkennen kann, hat dies allerdings leicht geometrische Nebeneffekte: Schnell kann bei auch nur leichter Verwinkelung der Kamera das fotografierte Objekt zum Hexenhäuschen mutieren.

Allerdings ist das Nikon PC-E NIKKOR 24 mm / 3,5 D ED ein Spezialobjektiv ohne Autofokus-Funktion – das wäre bei dieser komplizierten Optik zuviel verlangt. Zu allen anderen Schraubarbeiten gesellt sich also auch die Scharfstellung.

Shift erlaubt es dagegen, ein aus dem Bild ragendes Gebäude wie bei einer Plattenkamera ins Bild zu rücken, ohne dabei die Kamera kippen zu müssen, was ja zu stürzenden Linien führt.

Gerade bei einem starken Weitwinkel mit 24 mm Brennweite ergibt sich daraus an einer Vollformatkamera wie der Nikon D700 ein sehr interessanter Effekt:

An den Bildreihen erkennt man allerdings ein Problem der Shift-Optik: Die Lichtstärke des Objektivs geht im Shift-Betrieb deutlich zurück. Ohne Nachstellen der Belichtung wird das Ergebnis enttäuschen. Während im ersten Satz Aufnahmen die Belichtung im Shift-Betrieb richtig eingestellt war, ist sie es im zweiten Satz beim Normalbetrieb:

Der Shift-Efffekt erfüllt seinen Zweck. Allerdings erkennt man beim genauen Betrachten der Shift-Aufnahmen optische Verzerrungen. Und es bleibt der Belichtungsverlust.

Angesichts des hohen Preises des PC-E NIKKOR 24 mm 1:3,5D ED ist es für die Situationen, in denen man auf Shift angewiesen wäre, weil man das Objekt nicht aus größerer Entfernung fotografieren kann, überlegenswert, lieber ein noch stärkeres Weitwinkel zu verwenden und den überflüssigen Bildteil (also Straße bzw. Parkplatz im Beispiel) in der Nachbearbeitung abzuschneiden.

Dabei verliert man zwar an Auflösung, doch geschieht dies auch bei Tilt doer Shift infolge der auftretenden zusätzlichen Effekte. Und ein Superweitwinkel wird man als Normalfotograf öfters einsetzen können als ein Tilt-Shift-Objektiv. Wer allerdings laufend Architektur in beengten Verhältnissen fotografiert, für den kann sich das PC-E NIKKOR 24 mm 1:3,5D ED (Affiliate-Link) lohnen.

Nikon PC-E NIKKOR 24 mm 1:3,5D ED

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Eine hochwertige, lichtstarke Kamera wie die Nikon D700 wird man nicht mit billigen, lichtschwachen und verzeichnenden “Superzooms” entwerten, sondern daran nur ebenso hochwertige und lichtstarke Zooms oder besser noch Festbrennweiten anschrauben.

In unserem Test der D700 waren dies das nur manuell fokussierende Zeiss Planar T* 1,4/50 mm, 1:1,4 für die Nachtaufnahmen, das immer noch lichtstarke Nikon AF Nikkor 35 mm 1:2 D für die Infrarot- und Gruppenaufnahmen und schließlich das AF DC-Nikkor 135 mm 1:2 D für die nun folgenden Portraits.

Die gesamte Ausrüstung hatten wir in dieser Zusammenstellung wieder von Lens Avenue gemietet. Das AF DC-Nikkor 135 mm 1:2 D war uns dabei als intelligentere, weichzeichnende Nikon-Alternative zum nur Wasserleichen erzeugenden Canon EF 135 mm 1:2,8 Softfocus empfohlen worden: Es bietet eine spezielle “Defocus-Control”, und zwar mit Betonung von Vordergrund (Front) oder Hintergrund (Rear).

Das Prinzip ist hier dargestellt, wobei die dortigen Testaufnahmen an einer Nikon D200 (DX-Format, kein Vollformat) mit äquivalent 225 mm Brennweite entstanden. Fährt man auf der dritten Seite mit der Maus über die entsprechenden Einstellungen, werden die Auswirkungen sofort dargestellt.

Im Gegensatz zum Canon-Objektiv handelt es sich bei der “Defocus-Control” des AF DC-Nikkor 135 mm 1:2 D also um keinen Weichzeichner, sondern um etwas Spielerei mit der Schärfentiefe: Man kann bei gegebener Blende bestimmen, ob eher der Bereich vor oder hinter der eingestellten Entfernung in Unschärfe verschwimmen soll.

Das könnte man natürlich auch manuell durch entsprechendes Verstellen des Fokus erreichen; wer allerdings auch mit Benutzung des Autofokus sicher sein will, daß die Nase des Modells scharf ist und nicht die Ohren, der mag dieses Feature schätzen. Es ist auch als sanfter Weichzeichner einsetzbar, da der Defokus nicht als klassische Unschärfe, sondern als weiche Unschärfe erscheint, doch ist die richtige Einstellung nicht gerade intuitiv.

Die Defocus-Control ist jedoch nur ein nettes Zusatzfeature – ansonsten ist das AF DC-Nikkor 135 mm 1:2 D ein an einer Vollformat-Digitalkamera klassisches Tele, beinahe schon etwas langbrennweitig für Portraits, aber noch akzeptabel, und für diese Brennweite ziemlich lichtstark. Damit kann man auch aus einer Gruppe einzelne Personen sehr exakt herauslösen, während ihr Umfeld in Unschärfe verschwimmt.

Das Nikon AF DC-Nikkor 135 mm 1:2D ist allerdings nicht billig, der handelsübliche Preis liegt über 1000 Euro, doch für den Nutzer von lichtstarken Festbrennweiten sinnvoll. Die optische Qualität ist über jeden Zweifel erhaben, das Gewicht mit 815 Gramm bereits im Bereich von Zooms, doch für diese Lichtstärke und Brennweite absolut akzeptabel.

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Kamerahandbücher sind meist recht dürftig, inzwischen dämlicherweise sogar oft nur auf CD als PDF beigelegt. Zwar haben Digitalfotografierer üblicherweise einen Computer, doch mag man nicht für jedes Nachschlagen einer Menüeinstellung diesen einschalten.

Doch auch wenn das Kamerahandbuch gedruckt beiliegt, ist der Käufer bei teureren Modellen durchaus an weiterführenden Informationen interessiert – über die Technik seines speziellen Kameramodells ebenso wie allgemein über die Technik dieses Herstellers.

Dem Buch zur Nikon D700 von Jörg Walther bei Data Becker merkt man das Wissen des Autors über die Historie der Nikon-Kameras an – und der Verlag kürzte dieses Wissen auch nicht aus dem Buch, was nicht selbstverständlich ist.

Etwas kurz sind lediglich Dinge wie die Einstellung der Farbtemperatur bei Kunstlicht oder die (bei der D700 auch nicht ebsonders überzeugende) Live-View geraten. Dafür ist das Ausleuchten von Aufnahmesituationen mit mehreren Blitzen ausführlich besprochen; nützlich, auch wenn nicht jeder gerne blitzt, und es wird auch auf Available-Light-Fotografie eingegangen.

Das „Profi-Handbuch zur Nikon D700“ (ISBN: 978-3-8158-2683-6) ist in Data Beckers Fotobuchreihe Digital ProLine (DPL) erschienenen und kostet 39,95 Euro.

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