Stillleben am Meer: Das Kleine im Grossen

Für eine Gute Fotografie müssen nicht alle Regeln eingehalten sein – im Gegenteil. Bisweilen ist die Gesamtwirkung verschiedener Faktoren ausschlaggebend. Dieses Landschafts-Stillleben vom Meeresufer entfaltet seine Wirkung, ohne dass (mir) ganz klar ist, warum.

Ein Mann angelt. DMC-FT5 von Panasonic, Aufnahme mit Blende 13 bei einer Brennweite von 11mm; 100 ISO bei 1,6s ©

Diese Aufnahme stammt von André Kaiser aus Dortmund:

Entstanden in einem Urlaub vor zwei Jahren in Nazaré, doch jetzt erst aufgetaucht.

Die Farbfotografie zeigt eine weissblaue, in leichter Bewegung wabernde Meeresoberfläche vor altrosa Himmel mit einem Horizont im obersten Drittel. Im Vordergrund der Aufnahme sind rechts zwei Felsnasen zu sehen, die gegen die Bildmitte in eine leichte Brandung hinausragen; im linken Bilddrittel liegt ein gewaltiger Felsklotz wie eine kleine Insel im Meer. ziemlich genau in der Bildmitte ist auf der Felsnase bei genauem Hinsehen ein Mann zu erkennen, der unter dem Betrachter am Wasser steht und offenbar angelt.

Mich zieht diese Aufnahme sofort in ihren Bann, weil die Stimmung diese unbeschreibliche Spanne zwischen den eigentlichen Tageszeiten widergibt: Es ist entweder deutlich vor Sonnenauf- oder klar nach Sonnenuntergang, und die indirekte Beleuchtung schafft eine Weichheit der Konturen und Objekte, die alles freundlich und gefällig macht.

Die Wasseroberfläche, obwohl sichtlich bewegt und rechts auch schäumend, wird durch die Belichtungszeit von mehr als eineinhalb Sekunden genau so weit verwischt, dass der Weichzeichnereffekt das Licht unterstützt; und schliesslich sorgen die altrosa Schlieren am Horizont dafür, dass die gesamte Szenerie wie aus Zuckerwatte geformt wirken kann.

Die Schichtung in Drittelshorizontale ist eine Auflösung des Motivs

Erst nachdem man diese Stimmung auf sich hat wirken lassen und die wenig spektakulären und spärlichen Formen in der Aufnahme zu ergründen beginnt, wandert der Blick vom Felsen links zu den Felsnasen rechts, untersucht die Flüsse der Brandung und bleibt schliesslich wie durch Zufall auf der einsamen, aufrechten Gestalt in der Bildmitte ruhen.

Ein «Mann, der angelt» (Bildtitel).

Nun, den bräuchte das Bild nicht unbedingt, aber ihm verdankt es eine zweite Aufmerksamkeitswelle, denn jetzt ist meine Neugier, die sich zuvor auf die Stimmung konzentriert hat, für die Details geweckt, und ich ergründe die Details in den Felsenkanten am unteren Bildrand.

Ich könnte mir vorstellen, dass diese Aufnahme in gehöriger Vergrösserung an einer Wand ihre volle Wirkung entfaltet. Dabei liegt ihre ganze Spannung im Kontrast zwischen der Kleinheit des Details und der kolossalen Grösse der Stimmung, die ebendiese Details nicht braucht: Wie ein Aquarell mit einem einzigen, feinen Akzent, der es zum Leben erweckt. So gesehen, braucht das Bild den Angler, wie eine Symphonie das helle, einfache «Kling» des Triangels.

Abgedunkelt (rechts unten) und leicht entzerrt (Horizont)

Suche ich nach einfachen gesetzmässigkeiten der Aufnahme, dann ist zu sagen, dass die Belichtungszeit zusammen mit der Empfindlichkeit und den Tonwerten der Stimmung perfekt zudient; die Aufteilung der Horizontalen gleichmässig den Dritteln entspricht (Himmel bis Horizont, Wasser, Felsen), was ich in einer Montage noch etwas überzeichnet habe: Extrem einfache Formen zu den extrem einfachen Farben. Und schliesslich steht der Angler ziemlich genau in der Bildmitte, was eher verziehen werden kann, als wenn etwa der Horizont durch die Bildmitte laufen würde.

Die Fibonacci-Spirale löst das Bild in mögliche goldene Schnitte auf – hier aber ohne erkennbare Folge.

Trotzdem stört mich diese Mittigkeit. Ich habe neben der Drittelung des Bildes noch die Fibonacci-Spirale drübergelgt und nach einer Wiederholung von goldenen Schnitten gesucht, aber abgesehen von der guten Platzierung des Felsbrockens links keine gefunden: Dieser Bildaufbau birgt wenig Spannung, aber das entspricht der ebenso entspannten Stimmung. Vielleicht hätte ich vor Ort noch versucht, mit einer Verschiebung des Standortes nach rechts den Angler in die linke Seite des Bildes zu kriegen.

Was ich ausserdem an der Bearbeitung verbessern würde, ist eine leichte Dämpfung der etwas helleren Felsen in der rechten Bildecke, wo ansonsten ein Leck entsteht. Und schliesslich habe ich die leichte Tonnenverzerrung des Horizontes umgekehrt in eine minimale Kissenverzerrung, so dass sich der Horizont eher von der Mitte nach links und rechts unten wölbt als im Gefolge des Weitwinkels von den Seiten nach innen.